一二三調　-楽曲解説- ｜尺八修理・販売　尺八修理工房幻海

楽曲解説　-ハ行-

　邦楽の様々な楽曲の由来や解説などを知り、より演奏を楽しむ為の考察です。

一二三調（ヒフミノシラベ・ヒフミチョウ）

　尺八古典本曲。琴古（キンコ）流、明暗対山（ミョウアンタイザン）の本曲。前吹き用の曲。乙音（低音）ばかりで構成されいる曲で、最初に調子を合わせる・練習するという意味もある。
　明暗対山のものは、荒木竹翁（2代古童）に学んだ樋口対山が移曲したもの。琴古流の技巧が廃されシンプルなものになっている。特に明暗対山では「ヒフミチョウ」と呼ばれることが多いが、この呼称はあくまで略称で正式には「ヒフミノシラベ」である。

　琴古流では、一二三調→鉢返し（ハチガエシ）、または一二三調→鉢返し（ハチガエシ）→寿調（コトブキチョウ）と続けて演奏される事が多く、その場合は、前者を一二三鉢返調（ヒフミハチガエシノシラベ）、後者を一二三鉢返寿調（ヒフミハチガエシコトブキチョウ）と呼ばれる。
　もともと古い琴古流や一閑流（イッカンリュウ）では、独立した曲として吹かれるていたが今日では、ひとまとめにされほぼ忘れられている。
　三浦琴童（ミウラキンドウ）の記したものや二代荒木古童(竹翁）[アラキコドウ（チクオウ）]が即興的に入れた「入れ手（イレコノテ）」、それをさらに曙調（アケボノチョウ）に移したものなど、少しずつ違うレパートリーが多数ある。琴古手帖によれば、昔は雲井調子のものもあったことが伺える。
　鉢返しと合わせて別に調べや調子とよばれることもあり、一説には琴古手帖に記載されている「本調子調」とはこのことを指すのではないかと考えられている（※調べと呼ぶには長いこと、甲乙の2曲であることなどから、別の曲が存在した可能性もある）。
　荒木竹翁の入れ手は、おそらく転菅垣のフレーズからの応用であると思われる。

　伝説によれば荒木古童（2代古童、竹翁）は、日本橋近辺を托鉢中に一人の虚無僧に出会い、虚無僧の礼儀としてこの曲を吹き合わせ、吹奏後に天蓋を取って名乗りあったところ、相手は当時から名人として知られていた豊田勝五郎（初代古童、風憬）であったという。その場で弟子入りを志願したというが、豊田勝五郎は許しを与えず、日を置いても散々に荒木が言い募るのでついには弟子入りを許した。